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「俄羅斯 翻譯作曲家安德烈，為了描述一名十八世紀俄國 翻譯作曲家而將之改為歌劇，遂得到蘇聯政府的允許，並帶了一位女翻譯尤金妮亞一路同業 翻譯社」...
　　鄉愁固然有一條主線故事，但仍是看得一頭霧水，先引用我們的大影評兼傳奇CULT片台北物語導演黃英雄，替鄉愁寫的故事綱目第一段...




　　當然包羅影評黃英雄在內，網路上有很多對鄉愁進行較為深切解析 翻譯文章可供參考，當理解到每個腳色及劇情、場景的象徵、理解為什麼片子要如許拍、為什麼片名要叫「鄉愁」以後，多少能理解為什麼塔可夫斯基的片子這麼受到推重 翻譯社

　　攝影的部門，鄉愁大量採用對稱式的構圖，鏡頭再怎麼搖也都還是對稱式構圖，說起來這也是一招好招，全片貫徹統一種構圖就算是一種氣勢派頭了，值得學習。

　　在片子裡什麼都不講，還需要靠戲院外的文字才能理解，說真 翻譯我認為這不是值得進修 翻譯敘事方式，即使這是巨匠的片子，我也必須要批評。
　　看了這段文字再進戲院，能大大的幫忙列位去理解這部電影，但事實上在影片傍邊，幾乎沒有提及到這些事，列位可以看到幾個角色常常出現，由此來辨別誰是主角誰是女一男二，但對於他們的後臺卻完全沒有頭緒，導演從一開始就預設觀眾早就熟悉這些人似的。

　　也許是「鏡子」插手了不少新聞記載片的片斷，大大增加整體的條理感跟深度，且片子也才90分鐘不會感到冗長吧，一樣都看不太懂，我對鏡子的評價就希奇高，對鄉愁 翻譯好感度就大幅下降，兩部片的性質真的極度接近，鄉愁也是有濃厚 翻譯自傳意味，但對我來說，就是比鏡子略遜一籌。

鄉愁 Nostalgia

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